洛基最好的结局是死在雷神2，永远别复活。
这种感觉在复联3开画五分钟就尘埃落定了，就在灭霸说完那句“这次别想再复活”。
毫不意外那一瞬间影院响起了稀疏而短暂的嗤笑。是啊，大家都知道这是一句不合时宜的调侃，是漫威无论走到哪都关不掉的抖机灵模式，无时无刻不在提醒观众：都愣着干什么，给我笑！
是，洛基每一次死亡都像跟你闹着玩，以至于他的死不仅不会让人悲伤，还让人莫名兴奋甚至想笑。牛皮吹多了，真牛了也没人信。
可这好笑吗？
不好笑，因为没有必要——因为洛基的死法本身就足够可笑了，不需要再添油加醋。你编剧深怕洛基不死，索尔没有动力单刀赴灭霸力挽狂澜，我懂，为推动剧情他得随时准备好去死或者复活或者生死未卜。薛定谔的洛基，oj8k。
这个角色的死还需要渲染吗？毕竟他已经“死”了那么多次。
死去活来反反复复黑黑白白，硬生生从一个人物变成道具。亦正亦邪四个字说着好听，说到底就是砖头角色，塑料角色，哪里需要往哪搬，再光鲜的表演也掩不住内里失真。
我想编剧忘记了：人物有自己的命运。
福楼拜在写包法利夫人自杀时曾嚎啕大哭，他心痛于爱玛必须死，没有选择。爱玛的别无选择也让他别无选择。托尔斯泰写安娜·卡列尼娜，陈忠实写田小娥时都有类似情况。这种“没有选择”，就是人物的命运。剧情跟着人物走，而不是相反。
周克希给《包法利夫人》写序言时说：爱玛没有走出来，不是福楼拜不让她走，而是那种燃烧和快乐是永远也走不出去的。
不是福楼拜不让她走。一句话道出了「人物真相」。
麦基在《故事》里提过人物设计的关键两点：人物塑造与人物真相。肉眼可见的是人物塑造，肉眼之外是人物真相——剖开人物内心，他想要什么？
人物真相的关键在欲望，欲望带来动机，动机带来行为。立体的人物不仅拥有自觉的欲望，还拥有不自觉的欲望，这些欲望决定着他的行为，引导他的命运。
所以不难理解为什么洛基会走到这一步。因为不论是自觉的欲望还是不自觉的欲望，在洛基身上都越来越模糊。
这个人物已经沦落到完全跟着剧情走，不再具备自主意识。
洛基的原始欲望是什么？——母亲的爱与父亲的认同。这是多数普通人都能产生共鸣的欲望，这也是为什么雷神1能让不少观众移情于他。
能够认同他；可以学习他；希望他获胜——人物形象具备这3点，招人喜欢并不难。
雷2是洛基这个人物形象的巅峰，原始欲望与动机都衔接得很好。
到了雷3，一切开始崩坏。似乎洛基还是那个洛基，依然“亦正亦邪”插科打诨游戏人生，没有明确的目标也没有坚定的信仰。但你越来越不知道他想干什么。
因为他确实无事可干了。
洛基的原始欲望已经断层。彻底告别了父母与过去的生活后，他还能做什么？
我一直认为漫威电影中，完成度最高的人物是美队和铁人，原始欲望足够强烈，内心世界足够多维。天真又世故，冷静又冲动，清醒又迷茫。而且两人几乎呈镜像：一个从未改变，一个变了很多。
美队的原始欲望：从始至终都是“付出”。无论是孤立无援还是一呼百应，他的初心从未改变。
铁人的原始欲望：从“拯救自己”到“拯救他人”。有过痛苦方知众生痛苦，这是他内心世界的“质变”。
一路看下来你会发现每个复仇者的心境都在随着情势变化，或者说“进化”。区别只在于明显或不明显。
洛基呢？雷2之后洛基就不再“变化”了，像一张行走的照片。确实，他也没有什么变化的空间了。
人物自有其命运，洛基显然没有，也因此他的人气反而成了累赘，连累他不得不成为推动剧情和制造噱头的工具。
为什么他没有？我想是因为，打一开始他就不是创作者心中的主角，他只是个“意外”。
眼看一个有血有肉的角色被创作者慢慢放弃是什么感觉？
是一腔热血喂了狗的感觉。
所以我始终认为，洛基最好的结局就是死在雷神2。赖活不如好死。
强行续命，有时候也很致命。
END
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