观众对残酷爱情并不喜闻乐见。这一点从喜剧在爱情片的占比就能窥见。

不难理解，现实已如此多艰，才更需要电影来积极造梦，以慰现实。

但也有那种电影，它不造美梦，也不停留于放大残酷。它越过残酷，到达一个全新的，挑战主流价值观的位置，常常让人像中毒一样想认同又不敢认同，辗转反侧间好像也就一个“虐”字，但又流不出眼泪。

比如《两小无猜》，比如《白夜行》，比如《魅影缝匠》。

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对于《魅影缝匠》这部低调的冲奥片，我一开始想的很简单，以为它是又一部《时尚先锋香奈儿》或者《伊夫·圣罗兰》。而看完后我才明白导演保罗的用心良苦——他并不想讲什么中规中矩的艺术家情史，他真正想探讨的是人与人情感边界的打破与重建。

Reynolds与Alma从一开始动物性的电光火石到后来的长期制衡，最终达到二人世界的纳什均衡，整个过程充满暗潮，张力十足。本以为是灰姑娘和国王的浪漫童话，最后却发现是女巫和吸血鬼过招。

电影对爱情以及两性关系边缘竭尽全力的探索挖掘，让人捏了把冷汗，也让我心服口服。

我惊讶于这部作品踏着相对阴沉的基调，手法依然浪漫入髓，如泣如诉。整部电影就像Reynolds手中的服装一样华美精致，散发着油画气息。这是一个关于裁缝的电影，然而导演才是那个真正匠心独运的裁缝，一针一线一点一滴，他将地狱织成天堂。

同时，也是看了这部电影我才发现：一件服装从无到有，原来是一个那么残酷的过程。

制衣必不可少的步骤，就是刀的裁剪，针的刺穿，线的缠绕捆绑。两块不同的布料要想和谐的搭在一起，不知要挨多少刀子和针线。裁剪，刺穿，缝合，然后以新的形式合为一体，重生为更好的“作品”。

如果布有知觉，它一定很痛。

可也只有痛过，才能成为服装。

想想，布匹与布匹的“磨合”何尝不像灵魂与灵魂的交融。《魅影缝匠》里的爱情之所以残酷，正是在于这种灵魂间不可避免的“裁剪”。

在Alma和Reynolds的世界里，依恋、渴望像针一样穿过彼此的心脏，缠绕着岁月丝线，他们将对方一丝不苟地缝进自己的人生。扭曲，撕裂，为了灵魂的合二为一，多少疼痛都在所不惜。在心底里，他们是那样用力地渴求着对方，就像稳攥着一杯滚烫的茶水，痛极也不肯放手。

某种程度上，我羡慕他们。因为他们跨过了亲密关系里那道难以逾越的壁垒，成功着陆。绝大多数人没有那种勇气与承受力，所以世间会有那么多碎裂的感情。

我记得《圣经·创世纪》里有这样一个故事。

耶和华欲毁灭罪城索多玛，救出义人罗得、他的妻子和两个女儿。天使将他们引出城，说：逃吧，但不要回头看。可逃出索多玛后，罗得的妻子回头看了一眼，她遭到惩罚，变成了一根盐柱。

从前我无法理解罗得的妻子，索多玛有什么可看的，以至冒死回头？

后来某一天，我突然有点明白了。

那是她爱过生活过的土地。她留恋那里的一切，一切美丽与丑陋，哪怕那是罪恶的索多玛，它的美好与肮脏都曾是她在世间的所有。所以即使明知那是深渊，也忍不住想要再看一眼。

我们以为我们可以永远清醒理智，只望向天堂。但其实有时候，我们也会留恋地狱，只要地狱里有着我们渴望的、割舍不下的东西，我们就愿意变成罗德的妻子。

一如相互需要又相互制衡的Alma和Reynolds。有人说他们彼此折磨，不如分开。但我不这么认为。恰恰相反，他们彼此成全。

他们是彼此的索多玛，彼此的地狱和天堂。

我不怕下地狱，我只是怕地狱里没有你。

朝着索多玛的方向，罗德的妻子以两两相望的姿态站成了永恒。或许于她而言，这就是一种圆满。

END.

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PS：其实这个标题引自一部小说，我猜应该有人看过。

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