电影：我不是药神

评分：4.5星

大人物普度众生的故事太多，已经很难再打动我，但有一种故事永远不会腻味，永远让人热泪盈眶，那就是小人物的自我救赎。

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药神给我的感受很特别，它的海报让我想起《辩护人》——海报与正片基调相悖；剧情又让我想起《出租车司机》（韩版）——小人物的渡己渡人。

并不是它简单模仿了两者，而是它的整体质感在向两者靠拢，让人惊喜。

整部电影挑不出什么不满，唯一不满的可能就是这个名字了——我不是药神，听起来有点神棍，如果不了解情况只是扫一眼那张喜气洋洋的海报，很容易误以为是港囧类滑稽喜剧。但实际上它是正儿八经层次分明的正剧。

英文名倒是比中文名意味深长多了：Dying to Survive。药神确实是一个“Dying to survive”的故事。影片中每一个生命都在努力地向死而生，摆脱阴影向着光明生长。不论是生理层面还是精神层面。

作为国产商业片，药神的优势足够显眼了，现实题材加上导演自带的灵气，释放出了意想不到的化学反应。效果也很显著，大伙都止不住地夸它，夸到我身边有个小伙伴倍感吃惊：这欢欣得，宛如国产片的一次断崖式拔高。然后我们都哈哈大笑。

我们知道断不断崖不是重点，重点是久旱逢雨的喜悦。那种心情，懂的都懂。

药神讲了一个有笑有泪的故事，但全不止于故事的铺成与张合，它的重点在于：人如何在规则与道德之间来回裂变，挣扎，最终获得新生。

主角程勇，一个再典型不过的小人物，干着随时可以关门大吉的小本生意，家庭事业双失败，横看竖看都是一个“需要被拯救”的人。就这样一个人，你怎么可能奢望他去拯救别人？但事实是，他后来真的拯救了很多人，而且他没有开挂，也没有神格。就如那个普普通通的司机，会自私会怕死，关键时刻会跑路，但当他握着方向盘流下眼泪，质问自己的良心，你就能感受到那种精神上的真实痛感。那就是我们渴望看到的光。

人物内心的转变上，文牧野的呈现手法也很有艺术感，极富个人色彩。我印象最深是印度那段搬运神像的镜头。

程勇远至印度采药，走出药店门口的街道，他看到几个工人在运送两座印度神像，神像全身青蓝，表情肃穆，在神像不远处的街道上，是一个个来自贫民窟的百姓，他们顶着一张张或苦闷或迷茫的面孔，在烟雾中缄默不言。

程勇内心的转变此刻被具象化。他看着那些神像走远，就像看着所有希望在一点点走远。如果世上真的有神明庇佑，为何神明眼皮底下依然是众生皆苦？当神已经无能为力，人是否唯有自渡？

程勇再次卖药，正是为这个“渡”。当初程勇卖药只为钱，后来再卖药，他为很多东西，唯独不为钱。对他而言，失去过，遗憾过，他开始懂得如何去爱这个世界，渡人也是渡己。他一路奋战的终点其实只有一个东西，那就是同情心。

这几个镜头让我印象深刻，文牧野内心那种悲悯的底色也在烟雾中逐渐清晰。我曾经说，有时候人对一部电影的感情就靠那么几个镜头维系，或者说奠定。单冲这几个镜头，我愿意加一星。

大人物普度众生的故事太多，已经很难再打动我，但有一种故事永远不会腻味，永远让人热泪盈眶，那就是小人物的自我救赎。

小人物们在资源极度匮乏的条件下，唯一能依赖的只有内心的精神力量，那种力量，是极端环境中喷薄而出的生命力，是野火烧不尽春风吹又生，是万物生生不息之美。是人类赖以存续的证明。神是不会低头看的，正因如此，人才需要朝上仰望。

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最后讲讲演员。徐峥是我的童年记忆了，他和小龙女陪我度过了多个寒暑假。但如今，无论在什么样的荧幕场景看到他，我都很少再想起当年那个春光灿烂的“猪哥哥”。

这不是一天形成的感受，而是某一天突然发现，他在人戏合一的路上已经走得那么远。徐峥并不浓重的个人色彩像一种天赋加持，总能助他能将角色诠释得自然周到，诠释的过程中，他身上没有一个地方会喧宾夺主，都在均匀发力。这种感觉真神奇。

王传君的演绎也依然让人惊喜，从罗曼蒂克开始他就一直让人充满期待。想想曾小贤还是那个曾小贤，关谷神奇却早已不是关谷神奇了，妥妥的影帝潜力股，买定离手不亏，基本面长期看好。

最后的最后，谭卓好美，以及周一围好帅。

END.

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本文首发于公众号「阿卷同学」